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    但真的不是偷懒，一旦像冷军那样画，不但耗时间，意境也不同了。

    想到了时间，王二忽然一拍脑门子，我不是傻了吗。

    于是又花了三百万买了一套《世界著名油画精选》。

    不想了，从这些油画里找灵感，或直接借鉴。

    于是第二幅画取自于《肯特海难》，要沉的不是帆船，而是一艘邮轮，人也变成了华国人，布局也不一样，邮轮离的更远，中间是惊涛赅浪，前面不是两艘挣扎的救生船，而是五艘，主体还是最前方的那艘。

    画好后，用花体硬笔在边上写了两个字：海难。

    第三幅画是《不对称的婚姻》，改动的更大。

    一个岁数很大的老人正在给一个年青漂亮的少女戴戒指，边上还有一对稍长的中年夫妇，大约是女孩子的父母亲，其他宾客看的不是新婚夫妇，而是女孩子父母亲，女孩子满脸的尴尬与窘迫。

    第四幅画是《月夜》。

    几朵睡莲变成了几片荷叶与一朵绽放的荷花，女孩子也变成了华国人，并且画着画着，变成了巅峰颜值时的刘天仙，还是古装的刘天仙。

    第五幅则是鼎鼎大名的梵高的《向日葵》，这个不需要变动了，只要将那种味道画出来就好了，但是王二想了想，画的比原画更炽烈。

    第六幅是《日出.印象》，王二刻意跑到诩城江边码头看了看，当然，画也变了，小船是华国风格的小渔船，港口的情况也不一样，反正是印象派画，似像非像的，只要光的变幻与运动画好了，其他只是一个无关紧要的轮廓。

    既然选择了莫奈的画，于是王二将他十幅垂柳系列中最有名气的那幅垂柳，也就是那幅以树干为主体的《垂柳》画搬了出来。

    还有它的姐妹篇，不是莫奈的作品，而是梵高的《收割者》，变动的是手中的工具，变成了华国传统的那种弯镰刀。

    第九幅还是莫奈的作品，但是莫奈早期的作品，《打阳伞的女人》。

    但让王二变成了《打阳伞的少女》，一个似像非像的莞儿打着阳伞，远处一个男孩子看着，另外就是面孔不是那么前卫，“有点像了”。

    色彩的运用与布局，特别是核心的三角形（儿子、阳伞、母亲）未变。

    这幅画是准备挂在莞儿房里的。

    第十幅是梵高的《第一步》，变成了王老实夫妇，王二老家的房子，一个小男孩子，梵高的画都懂的，意境与色彩千万不能丢，至于像不像的无所谓，这是放在王老实夫妇房里的。

    他自己房里则放着《不对称的婚姻》，客房里放着《收割者》。

    考虑到父母亲的“接受能力”，以及其他的一些用意，楼下另两幅画换成了《海难》与《月夜》。

    苗小花这回还不错，看着《海难》说：“小二，你画的意思是去年那件事？”

    但楼上三幅画让她不满了，《垂柳》、《向日葵》以及尺寸更大的《日出.印象》。

    “小二，你这是画？”

    “是画，不相信你问李叔。”

    李昌华听清楚后，说：“嫂子，这叫印象派，它是真正的画，沾到了绘画，你让你儿子折腾，你千万不要管啊。”

    “但是李大哥，他那简单是瞎刷一气……”

    “嫂子，那个真不是瞎刷的，不骗你，让王平安换，只要换上了，再搭配你家那种装修，才是真正的绝配。嫂子，知道吗，我们出版社的画工都让你儿子吓傻了。”

    儿子画的这些乱七八糟的才是名家，别人画的“人模人样”的画，反而是拉圾？
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